domenica 28 luglio 2013

LA RCA ITALIANA PRESENTA: (luglio 1962)





L’estate segna, per il settore discografico, un momento di sosta, un cambiamento radicale per quanto si riferisce alla produzione. Ed è anche il periodo per fare un bilancio e preparare le campagne per la stagione più propizia: quella invernale.
L’estate, con le sue vacanze, è il periodo in cui impazzano i juke boxes ed è proprio durante questa stagione che la maggior parte delle case editrici raccoglie i frutti del lavoro svolto nell’inverno specie mediante le trasmissioni televisive. Il gioco è, in definitiva, fatto: si tratta, al più, di aiutare la pallina con qualche piccolo leggerissimo tocco. Anche i cantanti, d’altronde, sono presi dai molteplici impegni che li portano da un capo all’altro non solo della penisola ma del mondo.
È un momento di ripensamento: e mai come quest’anno i “cervelli” delle più importanti case discografiche italiane si riuniranno per cercare di tamponare la crisi che ormai da qualche anno affligge il mercato della musica incisa. Naturalmente la crisi può presentare aspetti diversi secondo le diverse angolazioni da cui la si riguarda: ma è un dato incontestabile che molto spesso piccole case con un apparato commerciale ed artistico esiguo riescono ad ottenere fatturati di gran lunga superiori a quelli di poderose e solide società per azioni. Il nostro discorso si riferisce a quella specie di diavoletto che è la musica leggera: solo una casa con un ampio catalogo-base di musica classica riesce sempre (almeno per ora) a cavarsela: la verità è un'altra. Oggi non è più pensabile un successo in una sola direzione. Le case concorrenti sono diventate sì gran numero che nessuna può più sperare di detenere il monopolio, come accadeva dieci anni or sono. Crisi, sì. Ma non in assoluto. Il volume degli affari, nel suo totale, non ha subito gravi decurtazioni: solo che gli utili si debbono ripartire fra più gruppi discografici.
La crisi del disco, sempre rimanendo nel campo della musica leggera, deriva –secondo noi- anche da un altro fatto: la invasione delle radio portatili. Ne esistono, oggi, di minuscole che possono portarsi anche in tasca e che suonano ininterrottamente da mattina a sera ed in massima parte proprio canzonette.
Esisterebbe, lo sappiamo tutti, un altro repertorio: quello della musica classica, della musica seria comprendente il jazz, il folclore e la musica “dotta” tradizionale. A questo punto non si tratta più di un problema privato che possa riguardare la singola società discografica. Il problema diventa un problema della nostra società, delle sue strutture culturalmente arretrate, del suo filisteismo. Si adduce spesso l’effetto controproducente della televisione e della motorizzazione né vogliamo proprio noi negare che questi tipi di svago hanno allontanato dal piacere dell’ascolto di un buon disco moltissime persone. Ma a ciò occorre aggiungere la mancanza di una cultura musicale non ad alto livello, bensì elementare. Questa situazione induce sempre più le case discografiche a puntare su esecutori illustri e di prestigio e su composizioni che non possono riservare sorprese.
Perciò il catalogo microsolco italiano è già vecchio e, praticamente, senza possibilità di sviluppo. Un recente episodio, infine, ha dimostrato la confusione e la poca serietà che affliggono la vita del disco in Italia: un gruppo di giornalisti autonominatosi “Associazione Nazionale dei critici discografici” ha assegnato gli “Oscar del disco” per il 1962. L’arbitrarietà di questa autoinvestitura è stata talmente smaccata che due fra le più importanti società discografiche, “La voce del padrone” (che raggruppa anche le etichette Columbia, Pathé, Capitol e Liberty) e la RCA Victor non hanno aderito all’invito di mandare opere per il relativo esame.
D’altra parte una recente indagine condotta in Francia fra i dirigenti delle più importanti case discografiche di quel paese ha ampiamente chiarito come la assegnazione di un premio non influisca per nulla nel settore delle vendite. Non è con questi palliativi che si può uscire dall’impasse. Occorre una nuova politica, ma non solo da parte dei discografici.

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Antonino Buratti
(Il Contemporaneo, giugno ’62)

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Side a)
  1. Hermanos Rigual - Cuando calienta el sol (rigual)
  2. Edoardo Vianello - Pinne, fucile ed occhiali (rossi-vianello)
  3. Edoardo Vianello - Gurda come dondolo (rossi-vianello)
  4. Gianni Meccia - Sole magico di luglio (meccia-umiliani)
  5. Gianni Meccia - Domenica ti porterò a ballare (meccia-de paolis)
  6. Rosy - Quando finisce l'estate (rossi-vassallo)
  7. Donatella Moretti - L'abbraccio (prieto)
  8. Teddy Reno - Una fra mille (claudio-bezzi-scartocci)
  9. Miranda Martino - me ne infischio (de lucia)
  10. Sergio Endrigo - Io che amo solo te (endrigo)
  11. Anna Maria - Il segreto (del monaco-prieto)
  12. Perez Prado - Patricia twist (prado-marcus)
  13. Perez Prado - La chunga (prado)
  14. Nico Fidenco - Lasciami il tuo sorriso (fidenco-tassone)


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Side b)
  1. Sophia Loren - Zoo be, zoo be, zoo (shepherd-tew)
  2. Piero Umiliani - I nuovi angeli (umiliani)
  3. Rosario Borelli - Saida (borelli-tomassini)
  4. The Flippers - Bombolo (mascheroni-marf)
  5. The Latins - Selene (migliacci-modugno)
  6. Al Hirt - I love Paris (porter)
  7. The Tokens - The lion sleeps tonight (weiss-peretti-creatore)
  8. Peixoto - Y el poeta lloro (ramos-dario)
  9. Sam Cooke - Twisting the night away (cooke)
  10. Perry Como - Caterina (shuman-bower)
  11. Paul Anka - Ogni giorno (love me warm and tender) (devilli-anka)
  12. Paul Anka - A steel guitar and a glass of wine (anka)
  13. Neil Sedaka - King of clowns (sedaka-greenfield)
  14. Elvis Presley - Portafortuna (god luck charm) (schroeder-gold)




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MANDRAKE - IL MISTERO DELLA CABINA TELEFONICA


CARL HOLMES & THE COMMANDERS - TWIST PARTY AT THE ROUNDTABLE

 


Quando suonano o cantano il "madison", i loro corpi sembrano sotto l'effetto di una scarica elettrica.    È una musica ad alto voltaggio, una specie di elettroshock che corre sul filo del pentagramma.   Carl Holmes ed i suoi Commanders sono giustamente considerati i "grandi sacerdoti" della danza oggi di moda.   Quando arrivarono in Italia, [nell'estate del '62] il madison era sconosciuto anche agli esperti più aggiornati di "dolce vita" notturna.   Giunsero da noi sulla scia del successo riscosso al celebre "Peppermint Lounge" di New York: quasi un tempio consacrato al culto dei balli più moderni.    Nel nostro paese, conquistarono subito proseliti: ai villeggianti della Versilia prima, ai nottambuli milanesi poi, piacque il loro curioso modo di suonare (un irresistibile cocktail di musica, canto e danza) il loro ritmo irresistibile, la comunicativa, l'umorismo che sanno mettere in tutte le esecuzioni.
Se il madison ha attecchito anche il Italia, il merito è in gran parte di questo scatenato complesso, che considera la professione come una missione, e la canzone come un messaggio.   Insieme ad Al Brown, inventore della pittoresca danza (il suo "Madison time" è ormai su tutti i giradischi più "a la page") Carl Holmes può considerarsi un "antemarcia" del madison.
Basso, volto aperto e simpatico, eternamente sorridente, Carl Holmes è una vedetta della musica leggera negra.   Nato a Filadenfia venticinque anni fa, da ragazzo era uno studente modello e (così riferiscono attendibili biografi), un calciatore provetto.   Poi, trovata una chitarra, la musica ebbe il sopravvento e, nel 1959, insieme al fratello John, formò l'attuale complesso.   Pochi mesi dopo, quando l'orchestra marciava ormai spedita ed affiatata, conquistò il favore dei giovanissimi newyorkesi.   Infine, col madison, il grande successo.   Se il "Peppermint Lounge" era il regno di Chubby Cheker, Carl Holmes dopo una scrittura vantaggiosa nello stesso locale, forse per dimostrare che non temeva confronti, passò ad uno dei più eleganti club di New York: il "Round Table" [...]
 
 
Rodolfo d'Intino
(TV sorrisi e canzoni, 13 gennaio 1963)  
  
Side a)
  1. Mashed potatoes (rozier)
  2. Ain't got no money (millinder-glover-mundy)
  3. Stand by me ( king-glick)
  4. New Orleans (guida-royster)
  5. Good good lovin' (shubert-brown)



Side b)
  1. I can't sit down (sherman-keller)
  2. Lonely winds (pomus-shuman)
  3. Twist it baby (robinson)
  4. Roundtable twist (lewis)
  5. Shout (Isley brothers)
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cover (ATLANTIC - 8060)

ATLANTIC - 8060

 
 
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humour - da GRAND HOTEL


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DICK DALE & his DEL-TONES - SURFERS' CHOICE

 


Dick Dale è l'uomo che fa nascere la 'surf music', un genere musicale che ha origine all'inizio degli anni '60 nella California del Sud. Sebbene esista qualche precedente, è solo nell'estate del 1961 che, con 'Let's go trippin' di Dick Dale & the Deltones, nasce ufficialmente il surfing sound: un vero e proprio tentativo di esternare attraverso gli strumenti, in particolare la chitarra, le sensazioni e l'ebbrezza suscitate dal cavalcare le onde dell'oceano su una semplice tavola. [...].

"ENCICLOPEDIA ROCK ANNI '60" a cura di Riccardo Bertoncelli - ARCANA EDITRICE (1985)

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Side a)
  1. Surf beat (dale)
  2. Sloop John B. (hayes-sandberg)
  3. Take it off (dale)
  4. Night owl (allen)
  5. Fanny Mae (brown)
  6. Misirlou twist (tauber-wise-rubains-leeds)

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Side b)
  1. Peppermint man (willis)
  2. Surfing drums (dale)
  3. Shake n' stomp (dale)
  4. Lovey dovey (curtis-nuggy)
  5. Death of a gremmie (dale)
  6. Let's go trippin' (dale)

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sabato 27 luglio 2013

rubrica - ITALIA DOMANDA (Sincerità e un pizzico d'ipocrisia nei complimen ti alle signore)

 
(EPOCA - 1 aprile)
 
 
 
 
Mio padre è solito dire, scherzando con me e con i miei amici, che oggi i giovani non sanno più fare un bel complimento ad una donna.   Secondo lui, non conosciamo e non apprezziamo le regole di quella delicata e innocente galanteria con cui, un tempo, gli uomini si rivolgevano alle signore e alle signorine.   E aggiunge che è un peccato che si vada perdendo l'abitudine del baciamano.   Ma esistono veramente regole del genere?
 
F.T. - Napoli
 
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Tutti, uomini e donne, amano i complimenti, amano riceverne.   I complimenti che fanno più piacere sono quelli che si riferiscono a cose che si vorrebbe avere, e non si hanno, oppure si hanno in quantità insufficiente alla nascita spontanea, non premeditata, di complimenti.   Sono i complimenti difficili da fare, quelli per cui si potrà cadere nella pacchianeria.
Fare a una signora i complimenti per quello che lei ha, per esempio per la sua bellezza o naturale eleganza, è molto facile; l'idea che lei si fa della sua bellezza o naturale eleganza è sempre tale, da contenere agevolmente qualunque complimento, per quanto grande esso sia.   Se mai, c'è il pericolo di rimanere al disotto dell'aspettativa; si potrà passare per avaro, non per pacchiano.   E poi, quando la cosa da complimentare c'è, c'è anche la sincerità nel complimentarla; la sincerità trova da sé la forma adatta, come in tutte le arti.   Potrà venir fuori un complimento liscio o un complimento barocco, cioè ornato e gonfio; ma, essendo sincero, è poetico da sé, e la poesia vera non è mai pacchiana.
Per l'altra specie di complimenti, quelli difficili da fare, c'è da tenere conto dell'ipocrisia del  modo come essa si inserisce e sistema nel complimento da fare.   Se l'ipocrisia è pura, integrale ipocrisia, essa si vede facilmente, salvo che non sia adoperata da esperimentati artisti: Quando l'ipocrisia è visibile, il complimento che lo contiene è senz'altro pacchiano, cioè non fa piacere ma offende.   Se  l'ipocrisia si trasforma in desiderio di dare una gioia, e così abbellire la vita o la giornata di una donna, allora il complimento deve essere costruito come un'opera d'arte.
Per questo non c'è che una regola buona, quella della giusta misura; anch'essa è comune a tutte le arti, ed è difficilissima da trovare e mettere in pratica.   Se uno non è capace di commisurare il complimento all'intelligenza e sensibilità della donna a cui dovrebbe essere rivolto, rinunzi a complimentare; il silenzio è pieno di tutte le cose che si possono dire, e non sono dette; la donna sceglierà da sé quelle che le fanno piacere.
 
Vittorio G. Rossi
 
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I testi ponevano per il baciamano regole precise, anzi perentorie, come erano generalmente quelle del costume e dello stile, quando anche la frivolità sapeva sottostare ai canoni.   Mai su una mano inguantata, mai sulla mano di una donna non sposata, mai all'aperto, anche se la mano non è inguantata, a meno che la signora "non sieda nella sua carrozza scoperta, ferma al bois nell'ora della passeggiata; chinarsi per raggiungere la mano e non portarla alle proprie labbra comme un verre de porto, perché il baciamano conservi il suo carattere più di omaggio che di galanteria.   A questo proposito si dice  che Boni de Castellane si esercitasse con il goniometro a graduare il proprio inchino secondo che dovesse baciare la mano di una douairiére del Faubourg Saint-Germain, della giovane nuora o di un'attrice, risalendo da un angolo di novanta gradi a uno di sessanta, poi di cinquanta: mai però meno di quaranta, perché allora il gesto sarebbe diventato scorretto.
[...] il baciamano deve essere silenzioso. [...] E deve essere breve, una frazione di secondo, più accennato che consumato; [...]
Oggi il baciamano decade: come decadono tante forme e formalità nelle quali si inamidarono le generazioni passate.   [...] Io sarei del parere di non continuarlo: una società come la nostra, che ha i suoi splendori più nella café-society che nella "buona società"; che ha le sue principesse più fra i bei corpi che fra i bei nomi e i cui grandi casati risalgono piuttosto al festival di Venezia che alle crociate; dove ci si saluta tenendo la mano in tasca, si gira in sandali, si aboliscono le giacche e le cravatte, si adoprano correttamente parole da trivio: in una società come questa, che vuoi baciare mani!   Ieri, il baciamano era segno semplicemente di educazione, e la raffinatezza poteva riconoscersi nella maniera di compierlo; oggi rischia di diventare solamente segno di affettazione. [...]
 
Manlio Lupinacci

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THE GOLDEN GATE QUARTET - Down by the Riverside-Lula/Saints Louis Blues-When the saints go marching in

 





lato a)

  • Down by the riverside (arr. wilson-ginyard)
  • Lula (wilson)
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lato b)

  • Saint Louis blues (simon-handy)
  • When the saints go marching in (arr. the golden gate quartet)
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cover (Columbia - SEMQ 235)

Columbia - SEMQ 235

 

rubrica - ITALIA DOMANDA (Qualcosa Minaccia il Matrimonio?)

(EPOCA - 1 aprile)



Un mio amico, molto intelligente e colto, sostiene che in Italia, in questi ultimi anni, l'istituzione del matrimonio è entrata in crisi per l'evolversi dei costumi.   Ma io penso che si tratti di un fenomeno più apparente che reale.   Si potrebbe conoscere l'opinione di qualche giurista e di qualche noto giornalista?
 
U.F. - Livorno
 
 
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[...] Tutto è in crisi, dopo due guerre mondiali, che hanno capovolto tutti gli antichi valori.   In un mondo in cui tutto è diventato "relativo" (la morale, la politica, la stessa fisica), in un mondo in cui il soggettivismo ha finito per distruggere la stessa nozione della "realtà", obiettiva, come potrebbe non essere in crisi l'istituto del matrimonio? [...]   A mio parere, l'origine prima della crisi va ricercata nell'egoismo dei genitori e nell'egoismo dei figli.   È nella volontà di non assolvere ai propri doveri, che si manifesta in modo sempre più preoccupante, che si deve scorgere una delle cause maggiori, anzi probabilmente la maggiore, del disordine contemporaneo.
Nei tempi di una società bene ordinata, i coniugi dimenticavano di essere stati amanti per ricordarsi solo di essere dei genitori, con tutti i doveri e con tutte le responsabilità conseguenti.   Poi sopravvenne la decadenza, quando i genitori pretesero di annullare tale loro qualità in nome dell'amore.   In tale pretesa sta l'origine del divorzio.   La decadenza ultima si è avuta negli anni immediatamente successivi alla prima e alla seconda guerra mondiale, quando anche i genitori pretesero di "vivere la loro vita".   Idealmente, la famiglia, si è dissolta, e a tale dissoluzione ha recato l'ultimo colpo il lavoro delle donne.   Si va verso un tipo di società, in cui i figli saranno un qualcosa di mezzo fra gli orfani e i bastardi.   Tutto ciò porta una profonda, inconsolabile infelicità, specie alle donne, per le quali - non credete a chi dice di pensarla diversamente - l'ideale resta sempre quello della cavalleria e dei poeti d'amore.   Ispirare una poesia, un solo verso di un poeta, ecco l'ideale perenne di una donna.
Sono motivi eterni, come sono eterne le loro negazioni.   Certi valori è forse bene che siano negati, affinché l'umanità ne avverta la necessità e la perennità.   A periodi di incredibile corruzione seguono periodi di ordine severo e di assestamento. [...]
 

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[...] il matrimonio non è istituto rispetto al quale si prospettino innovazioni radicali, e meno che mai istituto che si pensi di abbandonare; nessuno ne ha proposto l'abrogazione, sia come istituto giuridico che come struttura sociale.   Allora si parla di crisi del matrimonio per significare che l'istituto oggi non darebbe la buona prova che avrebbe dato in altri tempi.
[...] Per conto mio non credo ci siano sostanziali modifiche nella vita dell'Istituto matrimoniale da varie generazioni, e penso che in Italia la grande maggioranza delle unioni sia sana, sorretta da reciproco affetto, da una collaborazione costante, con stima e fiducia tra marito r moglie.   Matrimoni che andavano male ce ne sono stati in ogni tempo.   Se oggi se ne parla di più, è perché si vive di più con le finestre aperte, ci sono meno riserbi, su tutte le famiglie con qualche notorietà la cronaca appunta i suoi proiettori.   Naturalmente non tutto resta immutato, e la vitalità dell'istituto si manifesta appunto nel riuscire a soddisfare nuove esigenze.   La donna, per capacità, per cultura, per attitudini alla vita pratica, è sempre più nella realtà l'eguale del marito.   Molto spesso lavora, ciò che importa altri usi, spesso un pasto consumato fuori di casa, meno ore d'incontro tra i due coniugi.
Il costume varia.   Un tempo la donna non dava del tu che al marito e ai più prossimi parenti; oggi si tende a dare del tu a tutti i coetanei, a persone incontrate ieri.   Ciò che un tempo sarebbe apparso avvio all'infedeltà, mancanza di dovere verso un coniuge, oggi non sembra più tale: ma ritengo non si debba dare soverchio peso a queste apparenze.   Il matrimonio resta sempre il vincolo più saldo, i coniugi restano sempre i consorti nella prospera e nell'avversa sorte, il marito e la moglie quegli il cui aiuto non mancherà nell'ora più grave, nemmeno allorché il mondo condanni, il solo su cui si potrà fare affidamento, quando pure i figli si saranno allontanati.
In nove copie su dieci, mi sembra sia questa la realtà.
 
 



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BOB AZZAM - LA DONNA DEI SOGNI/ONE FINGER ONE THUMB




lato a)

  • La donna dei sogni (zavallone-valleroni)
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lato b)

  • One finger one thumb (azzam)




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cover (Karim - KN 119)

Karim - KN 119

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venerdì 26 luglio 2013

PERRY COMO - MARIA/YOU'RE FOLLOWING ME



Il simpatico Perry Como è di nuovo alla ribalta discografica con una bella e famosissima canzone : "Maria", composta da Leonard Bernstein e tratta dal film "West Side Story", che ha conquistato ben dieci Oscar.   E la presenta come lui solo sa fare: con quel suo stile semplice, delicato, naturale che gli ha conquistato nel cuore del pubblico un posto di privilegio tra i "favoriti" della canzone. [...]

dalla cover del disco






side a)
  • Maria (Bernstein-sondheim)


side b)
  • You 're following me (hilliard-bacharach)





cover (RCA VICTOR - 45N 1313)

RCA VICTOR - 45N 1313

 

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AA.VV. - BALLIAMO IL TWIST







Side a)
  1. Ghigo e gli Arrabbiati - The peppermint twist (pinchi-del prete-dee-glover)
  2. Piero con i Six Twisters - Selene (migliacci-modugno)
  3. Frank Verna - Facimel'a twist (o sole mio) (arr. verna-baker)
  4. The Silver Keys - Come with me (mot)
  5. The Silver Keys - Teen beat (miller-nelson)
  6. Piero con i Six Twisters - The twist (ballard)
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Side b)
  1. Ghigo e gli Arrabbiati - Baby twist me (beretta-soffici)
  2. Piero con i Six Twisters - Let's twist again (apel-mann)
  3. Piero con i Six Twisters - Twist her (black)
  4. Frank Verna - Twistin' baby (baker-verna)
  5. The Newtone Five - Dooley twist (ardiente)
  6. The Silver Keys - Guitar boogie twist ( smith)




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cover (RIFI - RFLP 4001)

RIFI - RFLP 4001

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locandina - BOCCACCIO '70 (italia)

 
 
 
genere: commedia ad episodi
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  • LA RIFFA  con: Sophia Loren, Luigi Giuliani, Alfio Vita
    Regia: Vittorio De Sica
    soggetto e sceneggiatura: Cesare Zavattini
    fotografia: Otello Martelli
    musiche: Armando Trovajoli
    montaggio: Adriana Novelli
  • LE TENTAZIONI DEL DOTTOR ANTONIO  con: Anita Ekberg, Peppino De Filippo, Giacomo Furia, Alberto Sorrentino, Mario Passante, Silvio Bagolini
  • Regia: Federico Fellini
    soggetto e sceneggiatura: Federico Fellini, Ennio Flaiano, Tullio Pinelli
    fotografia: Otello Martelli
    musiche: Nino Rota
    montaggio: Leo Catozzo
  • RENZO E LUCIANA  con: Marisa Solinas, Germano Giglioli
    Regia:  Mario Monicelli
    soggetto e sceneggiatura: Giovanni Arpino, Italo Calvino, Suso Cecchi D'Amico, Mario Monicelli
    fotografia: Armando Nannuzzi
    musiche: Piero Umiliani
    montaggio: Adriana Novelli
  • IL LAVORO  con: Romy Schneider, Tomas Milian, Romolo Valli, Paolo Stoppa, Amedeo Girard
    Regia: Luchino Visconti
    soggetto e sceneggiatura: Suso Cecchi D'Amico, Luchino Visconti
    fotografia: Giuseppe Rotunno
    musiche: Nino Rota
    montaggio: Mario Serandrei
coproduzione: Concordia Cinerix (roma), Francinex Gray (parigi)
distribuzione: Cinerix
valutazione del CCC: Escluso (gravemente immorale e nocivo per ogni pubblico)
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TONI HARPER - LAZY RIVER/I'M LEARNING



Tony Harper, giovane cantante negra, non è ancora molto conosciuta in Italia, ma in America, con un solo long play, ha già raggiunto una vastissima popolarità.   Dopo "Night Mood" - così si intitolava il disco che fece scrivere su Toni elogi a non finire - la Harper ha inciso altre due canzoni, [...], che hanno ottenuto un identico successo e che ora la RCA presenta anche in Italia.   [...] Pochi cantanti sanno oggi comprendere ed interpretare, meglio di Toni Harper, le sensazioni del sognatore, la malinconia p l'allegria di chi è innamorato.
 
dalla cover del disco





side a)
  • Lazy River (carmichael-arodin)


side b)
  • I'm Learning (Howard)






cover (RCA VICTOR - 45N 1274)

RCA VICTOR - 45N 1274

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venerdì 5 luglio 2013

JOAO GILBERTO - DESAFINADO/ROSA MORENA

 




side a)
  • Desafinado (jobin-mendonca)


side b)
  • Rosa Morena (dorival-caymmi)




cover (bluebell - bb 3096)

bluebell - bb 3096

 

El Guincho (il carro attrezzi)


Gli automobilisti delle grandi città d'Italia sono minacciati da un accalappiacani di nuovo genere: si tratta di una specie di laccio, che però invece dei cani prende le automobili; e non è proprio un laccio, ma un gancio ("el guincho" lo chiamano nel sud-America) che afferra l'auto, lasciata ove la sosta non consentita reca grave intralcio al traffico, e la porta in gattabuia.
Il carro attrezzi che porta via le macchine [...] è una novità per  l'Italia, e particolarmente per Milano, ove è entrato in azione il mese scorso.   La media degli "arresti" è stata, nei primi giorni di oltre 10 vetture al giorno.
[...]
D.G.
("QUATTRORUOTE " - luglio 1962)


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